标识性的广角镜头不仅在拍摄自然景物时得到最大功能的效用，更似乎想让镜头深入到人物内心，于是这广阔天地成为人类心理活动的舞台，景物成为情感的延展与外化；其实马利克一直坚持做这件事，但直到如今，才通过这部略略“接地气”的作品稍稍领会些。一个在黑暗中踯躅彷徨的微渺灵魂，他趋光前进，反复疑问，《迷情办公室》最终确信虽然无法判定“这件事”是否正确，但绝不做自己认为不正确的事，《迷情办公室》这种同自己无法交代的焦灼，类同于上帝允诺予他的庄严应许，《迷情办公室》具有宗教性质的坚定忠贞，无数甘居于「爱的精灵」的被遗忘的人们，成就了善的微光，片尾引用乔治·艾略特很贴合。